走进福州路外文书店三楼的“戏上加喜———戏单收藏文献展”，用“目不暇接”来形容一点不为过。 墙上那些镜框里储存的，是新中国成立以来各个滑稽剧团演出过的剧目戏单。看着这些既陌生又熟悉的戏单，很想都拍下来，怎奈实在太多，只能遴选一些代表性的。
　　“戏单”，通俗来说就是“说明书”。以前的电影也好，戏剧也罢，每每新作上市，说明书随即免费发放给观众。然而我们许多人没有收藏意识，倒是黄沂海先生独辟蹊径，把历年来的滑稽戏戏单集于一身， 向观众展示，释放其观赏与收藏价值。
　　近二百平米的展厅里挂了几十只镜框，每只镜框里的戏单至少三四份、多则五六份，有的一部戏还是不同颜色，不同版本的。近两百余份不同年代的滑稽戏戏单及文献资料齐聚一堂，精彩纷呈，勾勒出申城喜剧舞台的沧桑变迁与别样风采。
　　笔者对滑稽戏情有独钟，自小爱好，青年时代还在艺校和市文化宫学习过滑稽表演，与小翁双杰（宋国华）同学，得到张双勤、童双春、吴双艺、袁一灵等老师教诲。因而面对这名目繁多的戏单既亲切又感慨，除了观看耳熟能详的剧目如《满园春色》《性命交关》《笑着向昨天告别》《路灯下的宝贝》等外，许多上世纪五六十年代上演的剧目，连名字都没听过，如《天亮了》《自从嫁了你》《幸福在东方》《花样百出》《波音鸳鸯》《半斤八两》《上海滩上十八变》等，众多的题材，揭露旧社会、歌颂新时代，真实反映了新中国成立后的社会风情，其丰富的内容也给那个时代人们的文化生活带来了前所未有的满足。而且当时的许多剧团也在戏单中呈现， 如联合、 蜜蜂、大公、合作、五福、天宝、新新、奋斗、新大陆、华亭、联艺、大众、百花、玫瑰、海燕等。改革开放后这些剧团大多合并，诞生了上海滑稽剧团、人民滑稽剧团、青艺滑稽剧团等。
　　当时滑稽戏能够风光一时，除了本土原创能力不俗、笑星阵容坚强，还善于“拿来主义”。《苏州二公差》根据闽剧《炼印》改编，《活菩萨》 取材于莫里哀的《伪君子》……从古今中外姐妹艺术的借鉴移植里汲取养分。当然，本土的作品也被其它剧团移植，如北京曲艺剧团移植上海曲艺剧团的《甜酸苦辣》；还有《阿混新传》居然有包括多种广州话版的改编版。
　　除了戏单，三只大玻璃柜台里还有一些剧照、剧本以及与定向单位合作的宣传品。我看到一本《不是冤家不碰头》的剧本还是刻蜡纸油印的，可想滑稽前辈们在物质匮乏年代的艰辛与不易。
　　戏单虽小，乾坤无限。 泛黄的戏单虽然年代久远，但大多品相较好，这些视角独特、珍贵稀见的戏单， 既蕴含着的时代信息，又勾勒出申城喜剧舞台的沧桑变迁。 其涵盖的价值，是让人们窥见了一部上海滑稽戏的发展简史，因而无愧于海派喜剧成为非物质文化遗产保护与传承的重要项目。