他把“济公”穿的衣服做旧，把扇子撕得破烂。 对着镜子照了照，有了身形具象的“济公”开始琢磨怎么演得更好？ 如演酒醉，他想到盖叫天先生演的《武松打虎》，要像风摆荷叶，脚踩棉花，醉中显美。
  那天在西湖的三潭印月，游本昌拍完日出后，坐在那里休息。正在另一头作案前准备的张戈把他叫了过去。游本昌经过九曲桥，一颠一颠地跑着，因为鞋太大，不跟脚。 跑着跑着，突然想到，这不就是济公的步态———踢踏踢踏。
  “对，这更像济公！”张戈不由称赞道。
  回忆拍摄，游本昌说，我们用的特技有点“小儿科”。
  济公惩恶扬善、 扶危济困的故事具有丰富的神话色彩， 电视剧中很多情节需要用特技制作展现， 然而当时技术部门掌握的特技效果只有一种———抠像。 于是剧组成员集思广益、绞尽脑汁，反复试验，发明了不少“土办法”，才拍成“古井运木”“飞来峰”“装不满的酒葫芦”等特技。
  如“飞来峰”。 要将一座山搬场，用“抠像”法，需几次拍摄，“对缝”时又要正确无误，才能“天衣无缝”。 所以，摄影花了大工夫才得以完成。
  又如《古井运木》。 大家都想到，这口井一定要大，里面可藏人和木材， 然后将木头一根一根传上来，好似从井上运出来。导演张戈一行跑遍杭州， 最后在一家酒厂里发现了一个已经废弃的酒窖。 如何成为一口井，又难煞了。大家决定改建： 上面加建一个假井台，底下部分用灯光遮掩。就这样，“以假乱真”，通过不同机位的拍摄， 荧屏上出现的是一根根木材从井里运出……
  “由于当时受条件的限制，在拍摄时，还得受皮肉之苦。 如《大闹秦相府》 一集中， 衙役们将我（济公） 高高举起后狠狠抛掷，反复多次。地上虽然设置了体操垫，但冲击力依然不小。 我被抬起又抛下。当时我已年过半百，忍受了被摔打的疼痛，才完成拍摄。 ”
  “正是在大家齐心协力下，经历了千辛万苦，《济公》 才圆满开播。这是导演和众演员的功劳，我获得最佳男演员，真是借光了。 ”游本昌如是说。 （完）