十年磨剑， 一念敦煌， 把此生芳华结此缘。“三八”妇女节当天，沪剧电影《敦煌女儿》上映了。 这部电影是以舞台剧为蓝本进行了创作拍摄，滕俊杰执导，茅善玉领衔主演。
　　电影以敦煌研究院名誉院长樊锦诗为原型，茅善玉饰演樊锦诗，还原了其在敦煌进行考古、 学术研究和文物保护事业耕耘五十多年的风雨历程。 电影在塑造樊锦诗这一人物的同时，也展现了几代莫高窟人的群像，展示了他们为保护敦煌、 研究敦煌所经历的人生故事。
　　影片一开场， 美轮美奂的敦煌壁画扑面而来，把观众带入久远的年代，老年樊锦诗回首往事，在这时，电影充分展现了它的优势，青年樊锦诗在镜头转换中便向观众走来。 大漠孤烟，莽莽黄沙，梳着双辫的上海小姑娘在经历敦煌的特产———沙尘暴后， 依然是对敦煌痴心不改。 蜈蚣梯、手电筒，这是探窟必备，她乐在其中。 她甚至和“敦煌守护神”常书鸿击掌三击， 表达自己全心全意保护敦煌的决心。 三击掌的形式，其实是在戏曲中经常运用的，传统京剧《红鬃烈马》中还有《三击掌》折子戏。 在影片中导演通过气氛的渲染，音乐的伴奏， 使得樊锦诗和常书鸿运用三击掌推动了情节的发展。
　　三击掌后，樊锦诗当天便经受了考验，她在狂风呼啸的夜晚看见老鼠在房内逃窜，开门似乎见到碧绿眼睛的狼， 上海小姑娘的害怕可想而知。 这时，另外一组镜头同时穿插，常书鸿和其他人在慢悠悠地下棋， 大家惦记着初来乍到的樊锦诗，常书鸿气定神闲，表示对樊锦诗的信任。 两组镜头遥相呼应，颇有舞台上花开两朵，各表一枝的味道。 最终，樊锦诗在满天神佛的影像中， 用她自己内心的坚定战胜了恐惧，开始了自己的敦煌研究工作。
　　影片里有几次冲突， 都是在樊锦诗和她的丈夫彭金章之间发生的。 新婚之际，彭金章喜笑颜开地让樊锦诗签请调书， 可以夫妻团聚在武汉。 是留敦煌还是来武汉，新婚夫妻怎能长别离，樊锦诗非常矛盾。 不同场景下，夫妻两人运用沪剧唱段抒发着自己的内心独白。 最终彭金章撕掉了请调书，选择让樊锦诗继续留在敦煌，坚持自己的事业。 但是当久别的夫妻俩在敦煌重逢， 却因为孩子的照看问题闹得不愉快。 家庭与事业撕裂般的挣扎，让观众共情。 当然每次冲突，都是以彭对樊的谅解来结束。 看到此处，可以说樊的最大幸运不仅是选择了自己热爱的事业， 更是遇上了一位好男人。 为她守家庭，为她照顾孩子，更为她放弃自己的事业来到敦煌。 他们是夫妻，也是同事，成为了敦煌的女儿和女婿，共同奉献自己的芳华。 当彭离开人世的时候，樊步履蹒跚走到病房对着彭的病号服痛哭， 镜头里满是她对老彭的回忆。 唯真情才能动人，当她用手抚摸病号服的时候， 沪剧唱段让情感的流露诉之于口，生活的细节她娓娓道来，引起观众共鸣，似乎有种情感也在影院澎湃。 这是戏曲电影的魅力，声音、画面相辅相成，我们看到的是真实的樊锦诗，并非程式化的泥菩萨。