年岁渐长， 记忆力走下坡路，这是自然的事。 回家的车程一个多小时，向来一首不熟的新诗，看注释，理解句意，顶多记住十来句，已经不错了，说的是长一点的古诗，不是简短的绝句。
　　在回家路上， 无聊之时，拿出《哀王孙》默记，很轻松地就记住了。
　　以我蜗牛一样慢的速度，能记住这首诗，并不是记忆里违反自然规律，突然增强了，而是这首诗实在好。 看似没有朗朗上口的金句，实则极具韵律美，布局精巧，字与字之间，句与句之间，章法匀整。 记的时候，会觉得很顺畅，诗句就像流水一样汩汩地滑到心底。
　　梁运昌《杜园说杜》：“今以节奏之自然划为四段， 一韵到底，而于每段前加押一韵，此亦少陵创格。”中午再去看这首诗，标出韵脚，果是若此。
　　以前看诗，只玩味句子的意境，很少注意诗句的韵律，如今方知正是诗人苦心经营的韵，才让诗句像绸缎一样光滑，像溪水一般清脆婉转，像唱歌一样空灵剔透， 像山中大喊一样畅快明朗，读之忘忧。
　　陆时雍《唐诗镜》评此诗：“去繁就简，语归至要，观其分布起伏，隐隐有断崖千里之势。 ”也有评论此诗，说“最能体现杜诗行文中笔势萦回、沉郁顿挫的写法，尤其是最后四句，‘花门剺面请雪耻’，本说恢复有望，却突然接以‘慎勿出口他人狙’；‘哀哉王孙慎勿疏’ 本说要事事小心，却突然接以‘五陵佳气无时无’。 ”
　　这些自然是此诗的妙处，但我最喜欢的是清人薛雪《一瓢诗话》 里把此诗和王羲之的书法《兰亭序》相提并论，评云：“提得笔起，放得笔下，才是书家；撇得出去，拗得入来，方为作者。 王右军字字变换，提得起，放得倒也；杜工部篇篇老成，撇得出，拗得入也。 显而易见者，右军《兰亭序》、工部《哀王孙》。 ”
　　几年前，跟着家人去上过几节书法课。 我自己不会写，但喜欢看书法老师写，就像欣赏美的风景一样，是很快乐的事。
　　虽无法看王羲之写字的情景，但欣赏《兰亭序》的书法，依旧能想象出美妙的风姿，宛若世间自然而醇美的风景。
　　美是相通的。书法之美和文章之美有异曲同工之妙。“撇得出， 拗得入”， 读起来有些微拗口，猛一看也不好解，那么单看这里的“撇” 字应该作丢开讲，“拗”原为不顺从，固执，这里也可以用这个意思解释。 如果颠倒过来说“拗得入，撇得出就好理解了，就是书家的‘提得起，放得下’。 ”
　　正如苏轼所言：“所示书教及诗赋杂文，观之熟矣；大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。 ”